Anne with an E landete am 12. Mai auf Netflix und ist ein partielles Netflix-Original in Zusammenarbeit mit dem kanadischen Netzwerk CBC. Wir konnten mit den beiden Komponisten hinter der Show, Amin Bhatia und Ari Posner, ins Gespräch kommen.
Die beiden Komponisten sind Branchenveteranen. Amin Bhatia hat an Projekten wie der TV-Serie X Company, Flashpoint und Get Ed gearbeitet. Ari Posner arbeitete auch an X Company und Flashpoint und hat auch Credits in Supernoobs sowie in der Cartoon Network-Show Johnny Test.
Basierend auf der Buchreihe „Anne auf Green Gables“ war die Netflix-Show ein sofortiger Hit bei Fans, die ihre Authentizität, ihre bezaubernde Grafik und ihr Sounddesign liebten. Es fiel mit 7 Folgen mit einer erweiterten ersten Folge und den Stars Amybeth McNulty, Garaldine James, R. H. Thomson und Dalila Bela.
Im Folgenden erhalten wir Antworten auf einige unserer brennenden Fragen und versuchen, neue Details zum Thema herauszupressen Zweite Staffel was noch bestätigt werden muss.
Bildrechte: Scott Murdoch
Diese Serie ist im Vergleich zu den Büchern sehr düster. Wie denkst du, vergleichen sich die beiden? Hat der dunklere Ton die Punktzahl beeinflusst?
Ja, der dunklere Ton hat die musikalischen Entscheidungen mit Sicherheit beeinflusst. Die neue Version ist dunkler als frühere, aber es gibt auch viele unbeschwerte Momente, in denen wir einen skurrileren Ton entdecken konnten.
James Roday und Maggie Lawson Hunde
Für uns ging es mehr darum, den Rohschnitt zu sehen und wie er anklang, sowie mit der Showrunnerin Moira Walley Beckett und der Produzentin Mirdanda DePencier über die Art der Partitur zu sprechen, die sie wollten. Vom ersten Tag an hat uns die Serie wirklich inspiriert.
Wie haben sich die individuellen Persönlichkeiten der Figur auf die Partitur ausgewirkt?
Die Persönlichkeit des Charakters beeinflusst definitiv die Punktzahl, aber auch das Setting und der Zeitraum. Es gibt auch die Bildbearbeitung und andere Klangelemente wie Dialoge und SFX. Meistens stellt sich die Frage, was Musik tun muss, um die Vision der Show zu vollenden? In einer Serie wie Anne with a E ist unser Ansatz manchmal sehr minimal und reagiert nur auf die atemberaubende PEI-Visuals. In anderen Fällen übernimmt die Musik eine wichtigere Rolle und sorgt für Spannung oder Energie, um die Emotionen einer Szene zu verstärken.
Hast du die Version von 1985 mit Megan Follows gesehen? Hat sich der Tonwechsel zwischen den beiden auf Ihre Musik ausgewirkt?
Wir hatten beide die Originalserie vor langer Zeit gesehen, also waren wir mit diesem Sound vertraut. Aber Moira und Miranda wollten ein sehr authentisches keltisches Feeling sowie einen dramatischen Sound aus dem 19. Jahrhundert. Diese neue Version von Anne war unglaublich emotional und intim und befasste sich mit einigen sehr ernsten und zeitlosen universellen Themen, die nicht immer im Fernsehen behandelt werden. Als wir herausfanden, dass wir den Job bekommen hatten, wollten wir die alte Serie nicht noch einmal besuchen, weil wir gebeten wurden, auf eine ganz andere musikalische Reise aufzubrechen, also taten wir das.
Was waren Ihre größten Herausforderungen bei der Erstellung einer Partitur für eine Serie wie „Anne with a E“?
Das kurze Zeitfenster war die größte Herausforderung. Die Episoden wurden sehr schnell fertiggestellt und es war Zeit durch die Arbeit mit dem vorherigen Komponisten verloren gegangen. Also legten wir los und mussten sehr schnell den Stil und das Vokabular für die Musikpartitur lernen, die einerseits maritim/keltisch, andererseits aber auch klassisch und dramatisch ist.
Wie hat sich die Arbeit an „Anne with a E“ mit der Arbeit an anderen Titeln verglichen?
Musikalisch unterscheiden sich die Texturen stark von X Company oder Flashpoint.
Wir sind buchstäblich hundert Jahre zu keltischen und ländlichen Instrumenten zurückgekehrt
die Ostküste. Sogar die dramatische Unterstreichung, die nicht keltisch ist, ist Klassik des 19. Jahrhunderts statt Klassik des 20. Jahrhunderts. Also klauen wir jetzt bei Beethoven statt bei Strawinsky, lol.
Dramatisch ist die Partitur ziemlich subtil, viel mehr als bei früheren Projekten. Manchmal sind wir strukturell und konzentrieren uns nur auf ein oder zwei visuelle Momente, anstatt alle paar Takte zu wechseln, um die Action auf dem Bildschirm einzufangen. Aber es sind auch viele Melodien erforderlich, da der Showrunner wirklich Cues zu bevorzugen schien, die als Musikstücke für sich allein stehen könnten. Im Allgemeinen sind wir bei Anne viel kleiner in der Instrumentierung. Kleines Schreiben ist eine schöne Abwechslung zu dem Action-Zeug, in das wir uns einordnen wollten. Klein ist das neue Groß.
Irgendwelche Hinweise darauf, was wir in Staffel 2 erwarten können, wenn es bestätigt wird?
Nun, es gibt ein paar, sagen wir, ungelöste Handlungspunkte. Wenn wir etwas wüssten, würden wir nicht spoilern wollen. Aber ehrlich gesagt können wir es kaum erwarten zu sehen, was in der zweiten Staffel passiert! Musikalisch denken wir, dass es eine Fortsetzung der Themen und Ideen sein wird, die wir in der ersten Staffel begonnen haben.
Aber es gibt in jeder Folge immer wieder neue Möglichkeiten, die Palette zu erweitern. Es macht so viel Spaß, Variationen zu Themen zu schreiben und sie in neuen Cues zu entwickeln oder zu verstecken. Manchmal schreiben wir Variationen über die Themen des anderen.
Was schaut ihr beide gerade auf Netflix?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, Musikdokumentationen wie die über Tom Petty und auch die Eagles.
AMIN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K und andere Comedians, Star Trek Wiederholungen…..und Anne mit einem E, lol. Ich musste sehen, ob die Tonmischung gut war … und das ist sie!
Vielen Dank an das Paar, dass sie sich die Zeit genommen haben, unsere Fragen zu beantworten! Wir können es kaum erwarten, ihre weitere Arbeit an der Serie zu sehen.